四十
问“隔”与“不隔”之别，曰∶陶谢之诗不隔，延年则稍隔已。东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草
（１）”、“空梁落燕泥
（２）”等二句，妙处唯在不隔，词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公【少年游】咏春草上半阕
∶“阑干十二独凭春，晴碧远连。二月三月，千里万里，行色苦愁人。”语语
都在目前，便是不隔。至∶“谢家池上，江淹浦畔（３）”则隔矣。白石【翠
楼吟】∶“此地。宜有词仙，拥素黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋
萋千里。”便是不隔。至“酒祓清愁，花消英气（４）”则隔矣。然南宋词虽不
隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别。
（１） 谢灵运【登池上楼】∶“潜 媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧浮，栖川
怍渊沈。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧□［阿加病字头］对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖□［上山下钦］。初景革绪风
，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永
久，离群难处心，持操岂独占，无闷征在今。”
（２） 薛道衡【昔昔盐】∶“垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃
李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂
双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨(又鸟)。暗牖悬蛛网，空
梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。”
（３） 欧阳修【少年游】见二三注。
（４） 姜夔【翠楼吟】“月冷龙沙，尘清虎落，今年汉□［酉甫］初赐。新翻
胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽。粉香
吹下，夜寒风细。 此地。宜有词仙，拥素黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹
芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外。晚来还卷，一
秋霁。”
四一
“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？（１）”“服食求
神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。（２）”写情如此，方为不隔。
“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。（３）”“天似穹庐，
笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（４）”写景如此，方为不隔。
（１） 《古诗十九首》第十五∶“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何
不秉烛游，为乐当及时，何能待来兹。愚者爱惜费，但为世嗤。仙人王子乔，
难可与等期。”
（２） 《古诗十九首》第十三∶“驱车上东门，遥望郭北墓。白杨何萧萧，松
柏夹广路。下有陈死人，杳杳即长暮。潜寐黄泉下，千载永不寤。浩浩阴阳移，
年命如朝露。人生忽如寄，寿无金石固。万岁更相送，圣贤莫能度。服食求神仙
，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。”
（３） 陶潜【饮酒诗】见三注。
（４） 斛律金【敕勒歌】∶“敕勒川，阴川下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍
，野茫茫，风吹草低见牛羊。”
四二
古今词人格调之高，无如白石。惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外
之响。终不能与于第一流之作者也。
四三
南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃者，唯一
幼安耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。学南宋者，不
祖白石，则祖梦窗，以白石、梦窗可学，幼安不可学也。学幼安者率祖其粗犷、
滑稽，以其粗犷、滑稽处可学，佳处不可学也。幼安之佳处，在有性情，有境界
。即以气象论，亦有“横素波、干青（１）”之概，宁世龌龊小生所可拟耶
？
（１） 萧统《陶渊明集》序∶其文章“横素波而傍流，干青而直上。”
四四
东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。
四五
读东坡、稼轩词，须观其雅量高致，有伯夷、柳下惠之风。白石虽似蝉脱尘
埃，然终不免局促辕下。
四六
苏辛，词中之狂。白石犹不失为狷。若梦窗、梅溪、玉固、草窗、西麓辈，
面目不同，同归于乡而已。
四七
稼轩“中秋饮酒达旦，用天问体作木兰花慢以送月”，曰∶“可怜今夕月，
向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光景东头。（１）”词人想象，直悟
月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟。
（１） 辛弃疾【木兰花慢】（中秋饮酒将旦，客谓∶前人诗词，有赋待月，无
送月者。因用【天问】体赋。）∶“可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间
，那边才见，光景东头。是天外空汗漫，但长风、浩浩送中秋。飞镜无根谁系？
□［女亘］娥不嫁谁留？ 谓经海底问无由。恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触
破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问何、玉兔解沈浮？若道都齐无恙，何渐渐
如钩？”
四八
周介存谓∶“梅溪词中，喜用‘偷’字，足以定出其品格。（１）”刘融斋
谓∶“周旨荡而史意贪（２）”此二语令人解颐。
（１） 见周济《介存斋论词杂著》。
（２） 刘熙载《艺概》卷四《词曲概》∶“周美成律最精审。史邦卿句最警炼
。然未得为君子之词者，周旨荡而史意贪也。”
四九
介存谓∶梦窗词之佳者，如“水光影，摇荡绿波，抚玩无极，追寻已远。
”余览《梦窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者。有之，其“隔江人在雨声中，晚
风菰叶生愁怨（１）”二语乎？
（１） 吴文英【踏莎行】∶“润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。榴心空
垒舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。 午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人
在雨声中，晚风菰叶生愁怨。”
五十
梦窗之词，吾得取其词中一语以评之，曰∶“映梦窗零乱碧。（１）”玉田
之词，余得取其词中之一语以评之，曰∶“玉老田荒。（２）”
（１） 吴文英【秋思】（荷塘为括苍名姝求赋其听雨小阁。）∶“堆枕香鬟侧
。骤夜声，偏称画屏秋色。风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。动罗□［捷去提手
加竹头］清商，寸心低诉叙怨抑。映梦窗零乱碧。待涨绿春深，落花香泛，料有
断红流处，暗题相忆。 欢酌。檐花细滴。送故人，粉黛重饰。漏侵琼瑟，丁东
敲断，弄晴月白。怕一曲‘霓裳’未终，催去骖凤翼。欢谢客犹未识。漫瘦却东
阳，镫前无梦到得。路隔重雁北。”
（２） 张炎【祝英近】（与周草窗话旧）∶“水痕深，花信足。寂寞汉南树
。转首青阴，芳事顿如许。不知多少消魂，夜来风雨。犹梦到、断红流处。 最
无据。长年息影空山。愁入庾郎句。玉老田荒，心事已迟暮。回听得啼鹃，不
如归去。终不似、旧时鹦鹉。”
五一
“明月照积雪（１）”、“大江流日夜（２）”、“中天悬明月（３）”、
“长河落日圆（４）”，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容若塞上
之作，如【长相思】之“夜深千帐灯（５）”，【如梦令】之“万帐穹庐人醉，
星影摇摇欲坠（６）”差近之。
（１） 谢灵运【岁暮】∶“殷忧不能寐，苦此夜难颓。明月照积雪，朔风劲且
哀。运往无淹物，年逝觉已催。”
（２） 谢□［月兆］【暂使下都夜发新林至京邑赠同僚】∶“大江流日夜，客
心悲未央。徒念关山近，终知反路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引顾见京室，
宫雉正相望。金波丽□［支鸟］鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰
晖不可接，何况隔两乡？风有鸟路，江汉限无梁，常恐鹰隼击，时菊委严霜。
寄言□［罡之正换成尉］罗者，寥廓已高翔。”
（３） 杜甫【出塞】（之二）∶“朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗，
马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动
，壮士惨不骄。借问大将谁？恐是霍嫖姚。”
（４） 王维【使至塞上】∶“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入
胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。”
（５） 纳兰性德【长相思】∶“山一程，水一程。身向榆关那畔行，夜深千帐
灯。风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声。”
（６） 纳兰性德【如梦令】∶“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，
又被河声搅碎。还睡，还睡。解道醒来无味。”
五二
纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此初入中原，未染汉人风气，
故能真切如此。北宋以来，一人而已。
五三
陆放翁《花间集》，谓“唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。能此不
能彼，未易以理推也。”《提要》驳之，谓∶“犹能举七十斤者，举百斤则蹶，
举五十斤则运掉自如。（１）”其言甚辨。然谓词必易于诗，余未敢信。善乎陈
卧子之言曰∶“宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。然其欢愉愁怨之致，动
于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工。（２）”五代词之所以独胜，亦
以此也。
（１） 《四库提要》集部词曲类一《花间集》∶“有陆游二跋。┅┅其二称
∶‘唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。能此不能彼，未易以理推也也。
’不知文之体格有高卑，人之学历有强弱。学力不足副其体格，则举之不足。学
力足以副其体格，则举之有余。律诗降于古诗，故中晚唐古诗多不工，而律诗则
时有佳作。词又降于律诗，故五季人诗不及唐，词乃独胜。此犹能举七十斤者，
举百斤则蹶，举五十则运用自如，有何不可理推乎？”
（２） 陈子龙《王介人诗余序》∶“宋人不知诗而强作诗。其为诗也，言理而
不言情，故终宋之世无诗焉。然宋人亦不可免于有情也。故凡其欢愉愁怨之致，
动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工，非世可及。盖以沈至之思而
出之必浅近，使读之者骤遇如在耳目之表，久诵而得沈永之趣，则用意难也。以
儇利之词，而制之实工链，使篇无累句，句无累字，圆润明密，言如贯珠，则铸
词难也。其为体也纤弱，所谓明珠翠羽，尚嫌其重，何况龙鸾？必有鲜妍之姿，
而不藉粉泽，则设色难也。其为境也婉媚，虽以警露取妍，实贵含蓄，有余不尽
，时在低回唱欢之际，则命篇难也。惟宋人专力事之，篇什既多，触景皆会。天
机所启，若出自然。虽高谈大雅，而亦觉其不可废。何则？物有独至，小道可观
也。”
五四
四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律
绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自
出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓
文学不如前，余未敢信。但就一体论，则此说固无以易也。
五五
诗之《三百篇》、《十九首》，词之五代北宋，皆无题也。非无题也，诗词
中之意，不能以题尽之也。自《花庵》、《草堂》每调立题，并古人无题之词亦
为之作题。如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有题
而词亡，然中材之士，鲜能知此而自振拔者也。
五六
大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无
矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，
可无大误也。
五七
人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，则于此道
已过半矣。
五八
以【长恨歌】之壮采，而所隶之事，只“小玉双成”四字，才有余也。梅村
歌行，则非隶事不办（１）。白吴优劣，即于此见。不独作诗为然，填词家亦不
可不知也。
（１） 白居易【长恨歌】有“转教小玉双成”句为隶事。至吴伟业之【圆圆曲
】，则入手即用“鼎湖”事，以下隶事句不胜指数。
五九
近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下。盖此体于寄兴言
情，两无所当，殆有均之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若长调之百
字令、沁园春等，则近于排律矣。
六十
诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎
其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。美成能入而不出
。白石以降，于此二事皆未梦见。
六一
诗人必有轻视外物之意，故能以奴命风月。又必有重视外物之意，故能与
花鸟共忧乐。
六二
“昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。（１）”“何不策
高足，先据要路津？无为守穷贱，□［车感］轲长苦辛。（２）”可为淫鄙之尤
。然无视为淫词、鄙词者，以其真也。五代北宋之大词人亦然。非无淫词，读之
但觉其亲切动人。非无鄙词，但觉其精力弥满。可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙
之病，而游词（３）之病也。“岂不尔思，室是远而。”而子曰∶“未之思也，
夫何远之有？（４）”恶其游也。
（１） 【古诗十九首】第二∶“青青河畔草，园中柳。盈盈楼上女，皎皎
当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空
床难独守。”
（２） 【古诗十九首】第四∶“今日良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声
妙入神。令德唱高言，识曲听其真。齐心同所，含意俱未申。人生寄一世，奄
忽若飙尘。何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，□［车感］轲长苦辛。”
（３） 金应圭《词选》序∶“规模物类，依托歌舞。哀乐不衷其性，虑欢无
与乎情。连章累篇，义不出乎花鸟。感物指事，理不外乎酬应。虽既雅而不艳，
斯有句而无章。是谓游词。”
（４） 《论语．子罕》∶“唐棣之华，偏其反而。岂不尔思，室是远而。子曰
∶未之思也，夫何远之有？”
六三
“枯藤老树昏鸦。小桥流水平沙（１）。古道西风瘦马。夕阳西下。断肠人
在天涯。”此元人马东篱【天净沙】小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。有
元一代词家，皆不能办此也。
（１） 按此曲见诸元刊本《乐府新声》卷中、元刊本周德清《中原音韵定格》
、明刊本蒋仲舒《尧山堂外纪》卷六十八、明刊本张禄《词林摘艳》及《知不足
斋丛书》本盛如梓《庶斋老学丛谈》等书者，“平沙”均作“人家”，即观堂《
宋元戏曲史》所引亦同。惟《历代诗余》则作“平沙”，又“西风”作“凄风”
，盖欲避去复字耳。观堂此处所引，殆即本《诗余》也。
(被禁止)
白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，沈雄悲壮，为元曲冠冕。然所作《天籁词》，粗
浅之甚，不足为稼轩奴隶。岂创者易工，而因者难巧欤？抑人各有能与不能也？
读者观欧秦之诗远不如词，足透此中消息。
第二部分
一
白实之词，余所最爱者，亦仅二语，曰∶“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人
管。（１）”
（１） 姜夔《踏莎行》（自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。）∶“
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”
二
双声、叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以，则渐不讲，并不知
二者为何物。乾嘉间，吾乡周公霭先生著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之
误，可谓有功文苑者矣。其言曰∶“两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。”
余按用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。如《南史．羊
元保传》之“官家恨狭，更广八分”，“官家更广”四字，皆从ｋ得声。《洛阳
伽蓝记》之“狞奴慢骂”，“狞奴”两字，皆从ｎ得声。“慢骂”两字，皆从ｍ
得声也。两字同一母音者，谓之叠韵。如梁武帝“牖有朽柳”，“牖有”三
字，双声而兼叠韵。“有朽柳”三字，其母音皆为ｕ。刘孝绰之“梁王长康强”
，“梁长强”三字，其母音皆为ｉａｎ也（１）。自李淑《诗苑》伪造沈约之说
，以双声叠韵为诗中八病之二，是诗家多废而不讲，亦不复用之于词。余谓苟
于词之荡漾处多用叠韵，促结处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。惜世
之专讲音律者，尚未悟此也。
（１） 葛立方《韵语阳秋．卷四》引陆龟蒙诗序∶“叠韵起自如梁武帝，「
牖有朽柳」，当时侍从之臣皆倡和。刘孝绰「梁王长康强」，沈少文「偏
眠船弦边」，庾肩吾「载碓每碍埭」，自用此体作为小诗者多矣。”
三
世人但知双声之不拘四声，不知叠韵亦不拘平、上、去三声。凡字之同母者
，虽平仄有殊，皆叠韵也。
四
诗之唐中叶以，殆为羔雁之具矣。故五代北宋之诗，佳者绝少，而词则为
其极盛时代。即诗词兼擅如永叔少游者，词胜于诗远甚。以其写之于诗者，不若
写之于词者之真也。至南宋以，词亦为羔雁之具，而词亦替矣。此亦文学升降
之一关键也。
五
曾纯甫中秋应制，作《壶中天慢》词（１），自注∶“是夜，西兴亦闻天
乐。”谓宫中乐声，闻于隔岸也。毛子晋谓∶“天神亦不以人废言。（２）”近
冯梦华复辨其诬（３）。不解“天乐”两字文义，殊笑人也。
（１） 曾觌《壶中天慢》（此进御月词也。上皇大喜曰∶“从来月词，不曾用
‘金瓯’事，可谓新奇。”赐金束带、紫番罗、水晶碗。上亦赐宝盏。至一更五
点回宫。是夜，西兴亦闻天乐焉。）∶“素飙漾碧，看天衢稳送，一轮明月。翠
水瀛壶人不到，比似世间秋别。玉手瑶笙，一时同色，小按霓裳叠。天津桥上，
有人偷记新阕。 当日谁幻银桥，阿瞒儿戏，一笑成痴绝。肯信群仙高宴处，移
下水晶宫阙。海尘清，山河影满，桂冷吹香雪。何劳玉斧，金瓯千古无缺。”
（２） 《宋六十名家词》毛晋跋《海野词》∶“进月词，一夕西兴，共闻天乐
，岂天神亦不以人废言耶？”
（３） 冯熙《宋六十一家词选》例言∶“曾纯甫赋进御月词，其自记∶‘是
夜，西兴亦闻天乐。’子晋遂谓天神亦不以人废言。不知宋人每好自神其说。白
石道人尚欲以巢湖风驶归功于平调《满江红》，于海野何讥焉？”
六
北宋名家以方回为最次。其词如历下、新城之诗，非不华瞻，惜少真味。
七
散文易学而难工，韵文难学而易工。近体诗易学而难工，古体诗难学而易工
。小令易学而难工，长调难学而易工。
八
古诗∶“谁能思不歌？谁能不食？（１）”诗词者，物之不得其平而鸣
者也。故欢愉之辞难工，愁苦之言易巧。
（１） 晋宋齐辞《子夜歌》∶“谁能思不歌？谁能不食？日冥当户倚，惆怅
底不忆？”
九
社会上之习惯，杀许多之善人。文学上之习惯，杀许多之天才。
十
昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也。
十一
词家多以景寓情。其专作情语而绝妙者，如牛峤之“甘作一生拼，尽君今日
欢。（１）”，顾□［xiong4］之“换我心为你心，始知相忆深。（２）”欧阳
修之“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（３）”美成之“许多烦恼，只为当
时，一饷留情。（４）”此等词求之古今人词中，曾不多见。
（１） 牛峤《菩萨蛮》∶“玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。外辘轳声，
敛眉含笑惊。 柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢。”
（２） 顾□［xiong4］《诉衷情》∶“永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉
敛，月将沉。争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。”
（３） 柳永《凤栖梧》∶“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟
光残照里，无言谁会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带
渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此词又误入《欧阳文忠公近体诗乐府》及《醉
翁琴趣外编》。
（４） 周邦彦《庆宫春》∶“接平冈，山围寒野，路回渐展孤城。衰柳啼鸦
，惊风驱雁，动人一片秋声。倦途休驾，淡烟里，微茫见星。尘埃憔悴，生怕黄
昏，离思牵萦。 华堂旧日逢迎。花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤，
夜深簧暖笙清。眼波传意，恨密约，匆匆未成。许多烦恼，只为当时，一饷留情
。”
十二
词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之景
阔，词之言长。
十三
言气质，言神韵，不如言境界。有境界，本也。气质、神韵，末也。有境界
而二者随之矣。
十四
“西风吹渭水，落日满长安。（１）”，美成以之入词（２），白仁甫以之入曲（３），此借古人之境界为我之境界者也。然非自有境界，古人亦不为我用。
（１） 贾岛《忆江上吴处士》∶“闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水，落
叶满长安。此夜聚会夕，当时雷雨寒。兰桡殊未返，消息海端。”
（２） 周邦彦《齐天乐》（秋思）∶“绿芜凋尽城路，殊乡又逢秋晚。暮雨
生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。窗静掩。叹重拂罗□［因加衣旁］，顿疏花
簟。尚有□［纟束］囊，露萤清夜照书卷。 荆江留滞最久，故人相望处，离思
何限？渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。凭高眺远。正玉液新□［刍的繁体
加竹字头］，蟹螯初。醉倒山翁，但愁斜照敛。”
（３） 白《双调．德胜乐》（秋）∶“玉露冷，蛩吟砌。听落叶西风渭水。
寒雁儿长空嘹唳。陶元亮醉在东篱。”又《梧桐雨》杂剧第二折《普天乐》∶“
恨无穷，愁无限。争奈仓促之际，避不得蓦岭登山。銮驾迁。成都盼。更哪堪□
［产加水旁］水西飞雁，一声声送上雕鞍。伤心故园，西风渭水，落日长安。”
十五
长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词（１），精壮顿挫
，已开北曲之先声。若屯田之《八声甘州》（２），东坡之《水调歌头》（３）
，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。
（１） 周邦彦《浪淘沙慢》∶“晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发
，东门帐饮乍阕。正拂面、垂扬堪揽结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许
，经时信音绝。 情切。望中地远天阔。向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。嗟万
事难忘，唯是轻别。翠尊未竭，凭断、留取西楼残月。 罗带光销纹衾叠。连
环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色、空馀满地
梨花雪。”
又一阕∶“万叶战，秋声露结，雁度沙碛。细草和烟尚绿，遥山向晚更碧。
见隐隐、边新月白。映落照、幕千家，听数声、何处倚楼笛？装点尽秋色。
脉脉。旅情暗自消释。念珠玉、临水犹悲感，何况天涯客？忆少年歌酒，当时
踪迹。岁华易老，衣带宽、懊恼心肠终窄。 飞散、风流人阻。兰桥约、怅恨
路隔。马蹄过、犹嘶旧巷陌。叹往事、一一堪伤，旷望极。凝思又把阑干拍。”
（２） 柳永《八声甘州》∶“对潇潇暮雨 江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，
关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语低流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆
楼□［禺页］望，误回、天际识归舟。争知我、倚阑干处、正恁凝愁。”
（３） 苏轼《水调歌头》（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
）∶“明月时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，
又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照
无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全
。但人长久，千里共婵娟。”
十六
稼轩《贺新郎》词“送茂嘉十二弟（１）”，章法绝妙。且语语有境界，此
能品而於神者。然非有意为之，故人不能学也。
（１） 辛弃疾《贺新郎》（送茂嘉十二弟）∶“绿树听鹈□［决换成鸟旁］。
更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切！啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵人间离
别。马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂
。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士悲歌
未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？”
十七
稼轩《贺新郎》词∶“柳暗凌波路。送春归猛风暴雨，一番新绿。（１）”
又《定风波》词∶“从此酒酣明月夜。耳热。（２）”“绿”“热”二字，皆作
上去用。与韩遇《东浦词》《贺新郎》以“玉”“曲”叶“注”“女”，《卜算
子》以“夜”“谢”叶“食”“月”，已开北曲四声通押之祖。
（１） 辛弃疾《贺新郎》∶“柳暗凌波路。送春归猛风暴雨，一番新绿。千里
潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕留人相语。艇子飞来生尘步，唾花寒唱我新
番句。波似箭，催鸣橹。 黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦？行
到东吴春已暮，正江阔潮平稳渡［？］。望金雀觚 翔舞。前度刘郎今重到，问
玄都千树花存否？愁为倩，弦诉。”
（２） 辛弃疾《定风波》∶“金印累累佩陆离，河梁更赋断肠诗。莫拥旌旗真
个去。何处？玉堂元自要论思。 且约风流三学士，同醉。春风看试枪旗。从
此酒酣明月夜。耳热。那边应是说侬时。”
（３） 韩玉《贺新郎》（咏水仙）∶“绰约人如玉。试新妆娇黄半绿，汉宫匀
注。倚傍小栏闲凝伫，翠带风前似舞。记洛浦当年俦侣。罗袜生尘香冉冉，料征
鸿微步凌波女。惊梦断，楚江曲。 春工若见应为主。忍教都、闲亭笛管，冷风
凄雨。待把此花都折取，和泪连香寄与。须信到离情如许。烟水茫茫斜照里，是
骚人九辨招魂处。千古恨，与谁语？”
（４） 韩玉《卜算子》∶“杨柳绿成阴，初过寒食节。门掩金铺独自眠，哪更
逢寒夜。 强起立东风，惨惨梨花谢。何事王孙不早归？寂寞秋千月。”